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Meterse en el cuadro

20 Apr

No he notado demasiado los cambios en la dirección de RTVE. Me metí en un cuadro hace años, y me sigo metiendo en cuadros hoy.

Carlos del Amor, periodista

Los cuadros de la muestra de Hiperrealismo en el museo Thyssen son tan reales que casi te parece estar dentro de ellos. Eso es lo que quiso demostrar el periodista Carlos del Amor cuando, en uno de sus reportajes culturales para el telediario de Televisión Española, subió las escaleras y se introdujo en uno de los lienzos. Cuenta que movilizó a todo un equipo técnico para conseguir este efecto. Pero logró transmitir esa sensación de realidad de una forma aún más directa que con las palabras.

Esta potencia expresiva de las imágenes es una de las grandes bazas del reportaje televisivo. A diferencia de los textos para prensa, que describen una realidad, el reportaje en televisión juega a mostrar para que el espectador tenga una experiencia más cercana con esa realidad. De ahí que, a veces, no haya narración, no haya un intermediario que sitúe la historia: sólo están sus protagonistas hablando directamente a la cámara que un reportero lleva al hombro. Lo que ves es lo que hay, sin comentarios, sin luces, sin música: sin nada que distraiga.

Este estilo de reportaje televisivo nació con Callejeros, del canal Cuatro, ideado por Carolina Cubillo. Un estilo que conoce bien José Miguel Almagro, que durante años trabajó para este programa, y que luego pasó por otros formatos similares, como Vidas Anónimas, de La Sexta. Sentada a su lado, la profesora Eulalia Adelantado, de la Universitat Politècnica de València, se pregunta en voz alta si es posible en televisión “crear un binomio eficaz entre rigor informativo y entretenimiento de calidad”.

Almagro opta por una respuesta de compromiso entre ambos polos que no tienen por qué ser opuestos. “Hay que dar información, pero buscando una manera entretenida de presentarla. Algunos reporteros prefieren la información, y a otros les gusta más el espectáculo. El resultado depende del reportero”. Depende del reportero porque es él quien, al final, le imprime un cierto tono, un enfoque y un ritmo a la pieza, lo mancha con su toque personal.

Unas veces, lo hará con su propia presencia ante la cámara, viviendo -y a veces sufriendo- en las propias carnes todo aquello que quiere contar, al estilo de los trabajos de Samanta Villar y Adela Úcar en 21 días. En otros casos, es el propio medio quien encarga a un periodista determinado, de renombre y experiencia, elaborar un reportaje o una serie de reportajes sobre cierto tema, como en el caso de las piezas firmadas por Jon Sistiaga. Se escoge a un profesional en concreto que con su firma aporta su punto de vista y su forma de trabajar particulares, ambas cualidades personales e intransferibles. . Sin embargo fue Gemma Soriano la que dió una auténtica lección sobre el reportaje televisivo. La directora de Repor (TVE) asegura que la entrevista es la piedra angular del reportaje: “el mejor reportaje es aquel que te entra por la piel y consigue que todos tus sentidos estén en alerta”, a pesar de ello no se olvida de que a las personas “hay que tratarlas siempre con muchísimo respeto”.  Su programa apuesta por el trinomio de información, divulgación y entretenimiento porque afirma: “somos el puente entre la audiencia y los personajes que entrevistamos”. Soriano defiende el trabajo previo que se realiza en cada reportaje: “No pasábamos por allí, estábamos porque queríamos contar una historia”.

Mantener una mirada propia, la ilusión, la curiosidad. Buscar una manera original de contar algo.  Atraer al público por medio de un relato diferente. Es lo que decía Carlos del Amor, y es lo que desprenden sus piezas para TVE: más cercanas al arte de la literatura, que al oficio del periodismo. Sus trabajos se distinguen por su estilo, un sello tan personal como las huellas dactilares.

Quizá un reportaje televisivo hable de lo que otros medios en Internet ya han publicado, o de lo que muchos periódicos ya han calcado a imagen y semejanza del teletipo. Se trata ahora de no conformarse con dar informaciones, sino de intentar contar historias. De buscar los detalles, esas “pepitas de oro” a las que aludió Gonzalo del Prado, y que hacen diferente a un reportaje. El periodista de Antena 3 decía que en televisión se deben contar historias, contar muchas cosas en pocas palabras…pero, sobre todo, contar la verdad.

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Alumnos de Periodismo graban la intervención de Gonzalo de Prado
en las VII Jornadas Internacionales de Periodismo UMH

Todos estos formatos, desmenuzados con los ejemplos que se han analizado en la octava edición de las Jornadas Internacionales de Periodismo de la Universidad Miguel Hernández coinciden en un punto: lo que realmente le dará profundidad, verdad y personalidad a una historia es que el periodista se implique en ella. Ya lo explicó Carlos del Amor:  a veces, hay que meterse en el cuadro para que algo se vuelva aún más real.

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Publicidad descubierta

20 Nov

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Alicante, 20 de noviembre. Las farmacias afrontan su duodécimo día consecutivo de huelga por los impagos de la Generalitat. Habrá más  paros en empresas como Ferrocarrils de la Generalitat ValencianaSe especula con el cese de la actual alcaldesa de la ciudad, imputada por una pieza desgajada de la trama de corrupción conocida como caso Brugal, de la que desde el pasado fin de semana se van conociendo más datos.  Se podría continuar encadenando titulares para presentar un cuadro de la situación a día de hoy en la ciudad, pero basten estos ejemplos.

En mitad de este caldeado ambiente, uno de los diarios de mayor difusión en la ciudad, Información, decide llevar a su portada, a dos columnas, ocupando un total de cuatro módulos, la “noticia” de que, desde esta misma fecha, la edición en papel  llevará entre sus páginas, a modo de encarte, un ejemplar del periódico deportivo Marca.

Ambas publicaciones saldrán a la venta a un precio único de 1’20 euros. Según destaca Información en su portada, “se unen dos cabeceras históricas: el medio de comunicación impreso líder de la provincia, y el rotativo especializado de mayor difusión”. Se señala que, con esta medida, se pretende “mejorar la oferta que se sirve a los lectores”.

Mejorar la oferta, y quizá también aumentar la demanda. La difusión conjunta de un periódico generalista de actualidad local como Información (del grupo Prensa Ibérica) y de prensa deportiva especializada como Marca (de Unidad Editorial) tal vez consiga captar a dos segmentos del público diferenciados, aunque con rasgos en común. Y la decisión de venderlos a un precio único posiblemente deslice aún más lectores hacia Información, que podrán así tener dos periódicos al precio de uno.

“En tiempos de crisis, toca reinventarse para hacer frente a la caída en las ventas y en los ingresos publicitarios”. La cantinela es ya conocida, y quizá este tipo de uniones ayuden a resguardarse de la tormenta. Al margen de la oportunidad de negocio que pueda suponer la alianza Marca-Información, las relaciones empresariales que hayan podido motivarla o las perspectivas laborales que pudiera acarrear para la plantilla de ambos diarios, se plantea un interrogante: ¿sobrevivir a la crisis del periodismo con más negocio y menos información?

Una iniciativa como ésta, que obedece a una política empresarial orientada a aumentar los beneficios y generar rentabilidad económica … ¿es realmente una noticia lo bastante relevante para el lector como para ocupar un espacio en portada? Con la situación que atraviesa la ciudad de Alicante, con problemas derivados de la crisis económica y la corrupción, ¿puede sacrificarse un espacio en la primera plana de una cabecera para hacer auto-publicidad?

Habitualmente, Información anunciaba sus promociones (obsequios, descuentos, coleccionables…) mediante inserciones a todo color, a página entera o incluso a doble página, en el interior del periódico. Tampoco eran raros los pequeños cupones situados en la parte superior de la primera página, bajo la cabecera (“Consiga hoy con Información…”). Pero dedicar un espacio tan grande a la propia publicidad, a costa de que desaparezcan de portada otros temas de la actualidad local, “con la que está cayendo”, me parece un error.

Especialmente porque pone de manifiesto, ya desde la primera página, que en las decisiones editoriales importantes, como elegir qué irá en portada, está primando más el criterio (económico) de la empresa, que el objetivo (informativo) del medio de comunicación. Y creo que este tipo de señales no dibujan un panorama demasiado alentador, ni para los periodistas, ni  para los lectores, ni para el propio concepto de periodismo.

7 Nov

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Según Félix Arias Robles, en su análisis sobre el hipertexto en el mundo del periodismo, hay que tener en cuenta ciertos factores a la hora de su utilización en un texto. Estos puentes a otra información pueden ser muy útiles para el lector o por lo contrario pueden conseguir que la noticia sea un caos de enlaces innecesarios. Por ello se cuenta con una serie de pautas en el momento en el que van a utilizarse. Algunas de ellas, como nombró en la charla Félix Arias, son:

-Que se distribuyan a lo largo del texto.

-Se usen las palabras imprescindibles para comprenderlo.

-Contengan información adicional.

-Se valore su apertura en otra pestaña.

A pesar de ello algunos periódicos digitales optan por no utilizar ningún tipo de hipertexto o los que lo utilizan a veces se exceden. A continuación vamos a ver cuatro ejemplos sobre este tema, del buen uso y del malo.

ABC: El Congreso se niega a reponer el iPad a los diputados que lo extravíen

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Información: Sí, al matrimonio homosexual

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En estas dos noticia no aparece ningún tipo de hipertexto ni enlace. El texto es denso y el lector no tiene posibilidad de poder ver información relacionada con el tema. La información desconocida como puede ser lo que se ha dicho anteriormente sobre el tema, no se puede consultar y nombres o momentos claves quedan sin explicación. Esto se podría arreglar con unos enlaces.

 

El País: Matas, imputado por financiación ilegal

 

 

Esta noticia es corta, no tiene mucho texto, pero creo que la distribución de los hipertextos es buena ya que elige los momentos claves y enlaza a noticias propias del medio.

 

 

 

 

 

El Mundo: Botella se fue dos veces a Portugal tras la tragedia del Madrid Arena

 

 

En esta otra el texto es largo ya que cuenta con pequeños despieces relacionados con la noticia y que la completan. Los enlaces son también a noticias propias del medio y ayuda a la total comprensión del texto.

 

 

 

Con esta comparación se puede ver como los periódicos hacen uso de las nuevas herramientas que facilitan la lectura y comprensión de una noticia. Al ser relativamente nuevo,  muchos medios aún no hacen un buen uso de ello pero su utilidad comienza a verse presente en el medio digital.

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